让更多的光芒出现

任何足够先进的技术，皆与魔法无异。

 

— Arthur Charles Clarke, Hazards of Prophecy: The Failure of Imagination (1962)

水族馆是一座为鱼类建造的家园。如果这座家园很适合它的海洋居民的话，那么它就是一件杰出的建筑作品。从小型鱼船的角度来看，水族馆是悬浮在水面的、模拟洞穴的建筑，它在体量和形状等方面都与自然的栖息地很相似。为了尽可能地对水域生态系统做到严谨和尊重，游客可以通过一个管状密封走廊来参观体验水族馆。管状走廊直径200m，长800m，从明亮宽敞的大厅一直延伸到梦幻般的神秘水中洞穴，成为了贯穿这个建筑群的步行通道。这套游客参观系统保留了传统的单池单通道的分级体系，将不同种类与区域的海洋生物群细分和归类。 此外，为了能够使海洋生态系统与水族馆所处位置的外部环境协调一致，在馆内的中部、高出地中海海面约20m的位置设置了玻璃墙悬浮走廊，使游人在观赏海底生物的同时，能尽享远处岛屿与夕阳余晖交融的开阔视野。这幅作品蕴涵的理念源于建筑师巴克敏斯特·福勒于1967年为蒙特利尔博览会建造的“美国帐篷”——一座网架结构的开放式建筑。福勒的理想结构被这座伸展于白塔 (海洋生物局）与大海之间的神秘网状建筑替代了。这个金属杆状系统构架的精简结构像一枚坚硬的贝壳，将空间凹凸有致地封闭起来。 通过这条通道人们可以了解建筑的结构和风格。为了重建这个项目，设计力争通过三维空间内的分支循环通路来推动它为人所用、为人所知的进程。从路边或海面上望去，映入眼帘的是轮廓柔和的印加地岛和渐渐淡出背景的落日余晖，很难辨别清楚地形与距离的地理关系。这幢建筑还是观测海洋风景的三维立体望台。休息室位于海面上方20m处，外部的玻璃结构将其包围起来，精简了内部的洞穴结构，与这片风景天衣无缝地融为一体。 通常来说，建筑物内的步道以及规划的空间是由墙壁来决定的，比如，在很多水族馆内，池间的空间决定了游览路线的地理方位；而传统建筑内的步道形状是与这部分空间协调一致的，这项工程就是试着用结构将这两部分实体相分离。各楼层并没有与环境的空间界限协调一致，这些空间的界限或者成为各楼层的墙壁，或者成为了玻璃表面。在这里，地面、天花板、墙壁的界限已经变得非常模糊了。水池的玻璃墙起自地面，由市区广场演变而来的神奇的挂毯透明地悬在空中。向东北方眺望这个城市，由一系列陡然向上、瞬息万变的明亮玻璃墙主宰着人们的视线；从西南方向遥望印加地岛，会为一直向下伸展的波状起伏的外壳而心生感动。覆盖外部的罩棚与矩形的地板镶嵌在一起，构成了墙壁。这样不成比例的状态并不多见，刻意而为，借此表明一种不断变换的悬浮状态，而其他部分在内部旋转，飘忽游离，捉摸不定。

建筑规划设计，翻译：王新伟，大连，2007年7月20日，第30页。